フェリペ・ララ『Portals』作品解説要約

原文：エヴァン・ジョンソン

ブラジル系アメリカ人作曲家フェリペ・ララの音楽は、巨大な筆で描かれた曲線や、厚く塗り重ねられた絵具のような強い運動感を備えている。音響は絶えず形を変え、脈動し、うねり、呼吸しながら展開する。スペクトル音楽を思わせる微分音や倍音の色彩も重要だが、単なる美しい響きにとどまらず、音高・色彩・運動エネルギーが一体となって音楽を押し進める。

《Chambered Spirals》

13楽器のための《Chambered Spirals》は、コロナ禍のロックダウン中に書かれた作品で、作曲者は「抑制された状態から解放を目指す音楽」と説明している。

作品では、微分音によるコラールが外側へ広がっては崩れ、打楽器のざらついた響きや心拍のような反復音へ集約される。この過程が、大小さまざまな「螺旋」として繰り返される。

各和声には、基音を思わせる中心が潜んでいる

全体にはフィボナッチ比率や自己相似的な構造が用いられている

バス・クラリネットやサクソフォンの低音による心拍が、作品全体を支配する中心となる

終盤では、その中心自体が音高を変えながらアンサンブル全体へ拡大し、最後には木製打楽器のつぶやきへと崩れていく。激しい音響の背後に、精密な構造が組み込まれた作品である。

《Fringes》

《Fringes》は、22人の奏者を用い、その一部を客席内に配置する空間的な作品である。膨張する微分音コラール、長い旋律線、オーボエとファゴットのマウスピースだけによる奇妙な噴出音などが、鮮烈な音響表面を作る。

《Chambered Spirals》よりも構造の締めつけは緩く、巨大な身振りや色彩の変化が、ゆっくりした対話として展開される。特に、弦楽器の鋭い重音が奏者間を受け渡され、複合的な和音へ成長する場面では、和声が静的な響きではなく、あらゆる方向へ放出されるエネルギーとして扱われる。ララにとって形式とは、こうした力を抑え、方向づける「対抗圧力」と考えられる。

《Ventos Uivantes》

「吠える風」を意味する《Ventos Uivantes》は、フルートとヴァイオリン、クラリネットとヴィオラ、ファゴットとチェロという三組の楽器による小編成作品である。

大編成作品を油彩画にたとえるなら、こちらは水彩画や鉛筆画に近い。管楽器の息の音や弦の微分音的和声が、親密な対話として現れる。前半ではフルート、ヴァイオリン、クラリネットが順番に独奏的役割を担うが、その背後では息や弓の雑音が次第に成長し、脈動、フラジオレット、微分音和声、ファゴットの重音奏法による流れへ変化していく。

最終的には独奏と背景の区別が曖昧になり、細かな旋律的身振りも、長い時間をかけて流れる一つの大きな運動へ吸収される。

《Injust Intonations》

ピアノ独奏曲《Injust Intonations》は、収録作品中で最も静かで透明な作品である。

中心となるニ音から波紋のように広がる二音音程、静かなコラール、「壊れたオルゴールのように」と指定された繊細な音型が循環する。題名には、微分音や倍音に基づくララの語法を平均律ピアノで扱うことへの言葉遊びと、「不正義」という社会的意味が重ねられている。

副題の「#blacklivesmatter」が示すように、これは警察による暴力への抗議と追悼の作品でもある。ただし、群衆の怒りを直接表現するのではなく、遠くで鳴る鐘のような、私的で静かな哀悼として書かれている。ほとんど空白のまま残された広い音響空間そのものが、強い存在感を生み出している。

※本稿は、エヴァン・ジョンソンによるCDライナーノーツを出品者が読み、作品理解の参考となるポイントを独自の表現で要約したものです。