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ライナーノーツ要約 著者:トーマス・マイヤー
ドミニク・シェーファー※請確認是否動物毛皮。動物毛皮製品屬於華盛頓條約条約牴觸物品,無法國際運送。 の音楽を考えるうえで、著者が出発点とするのは「ひとつの音とは何か」という問いである。現代音楽では、音は微分音、クラスター、重音、ノイズ、電子処理、空間化などによって細分化されてきた。しかしシェーファー※請確認是否動物毛皮。動物毛皮製品屬於華盛頓條約条約牴觸物品,無法國際運送。 の作品では、音は感情や物語を代弁する記号ではなく、それ自体が具体的な存在として現れ、音同士の対立、結合、変形から作品の形式が生まれる。
《現実の現前へ……》 ピアノ三重奏、フルート・ヴィオラ・ハープによる三重奏、オーボエ・クラリネット・トランペットによる三重奏という、三つの層から構成される。各群は混ざり合い、分離し、互いに作用しながら、一つのアンサンブルへと統合される。
作品では、流動する音型とブロック状のクラスター、複雑なポリフォニーと明瞭な単音、不鮮明な知覚と突然の覚醒が交替する。細部の音色変化や断絶が積み重なることで、あらかじめ決められた図式ではなく、現在進行形の音響から形式が形成されていく。
《灰》と《リングウッド》 《灰》は、バスフルートと電子音響を組み合わせた作品である。灰が象徴する物質のはかなさや壊れやすさと、そこから新しいものが生まれる可能性が音楽化される。空気音を主体とするフルートの響きは電子処理によって空間に拡張され、楽器本来の存在感を強めながら、同時にその輪郭を曖昧にする。
《リングウッド》は、地球深部で形成される鉱物リングウッダイトから着想された。多様な結晶構造や内部に水分を含む性質が、クラリネットの重音、固定された音高、電子音との相互作用に置き換えられる。電子音はクラリネットの響きから特徴を抽出し、組み替え、液体化するように変形させる。
《アニマ》 ユング心理学における「アニマ」の概念を背景に、相反する性質が一つの作品内部に共存する状態を扱う。鋭く執拗な音楽と、叙情的で官能的な音楽が互いに変容し、衝突する。
トレモロ、持続音、ブロック状の和音に加え、冒頭のグリッサンドに象徴される滑るような運動が重要な役割を担う。終盤では音楽が次第に解体され、ピアノの反復和音のなかへヴィオラが沈み込むように消えていく。
《消失点》 収録作中で最も古い作品であり、後年の作品よりもエネルギーが直接的かつ生々しく現れる。反復される短二度から一本の線が成長し、流動的な動きと、それを遮るアクセントが対立する。
題名には、逃走する運動と固定された点という二重性が込められている。音楽は岩を回り込む水流のように進み、中盤の急激なカスケードを境に枝分かれし、最後には激しい急流のようなストレッタへ突入する。
《INFR-A-KTION》 ルポフォンとコントラフォルテという低音域の新しい楽器を中心とする作品で、両楽器はオブリガート、あるいは準独奏的な役割を担う。
題名には、低音域を示す「infra」、行動や推進力を示す「Aktion」、さらに構造に圧力が加わって生じる細い亀裂という意味が重ねられている。音楽は外形を保ちながら限界まで圧力を受け、境界を越えようとする。その強い推進力が、アルバム全体を締めくくる終曲として機能している。
※本稿は、トーマス・マイヤー執筆のライナーノーツを出品者が読み、内容のポイントを独自の表現で要約したものです。
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Martin Bliggenstorfer/Richard Haynes/Elise Jacoberger/Bettina Berger/Matthias Kuhn/Maximilian Haft/Samuel Fried/Laurent Camatte/Jan-Filip Tupa/Bastian Pfefferli/Vera Schnider/Ales Klancar/Julie Brunet-Jailly/Leandro Gianin >