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(2026年 3月 27日 6時 19分 追加) -------------------------------------
本質としての二重性
わずか二つの存在が、その乖離した動きを滴らせる準自由な空間の質。他のすべてを代表する二つの主体の充足。沈黙の優位性、底流の磁力、そして本質的な多面性へと従属する共謀関係。アルターエゴ(分身)、他者性、そして鏡像。
これら二重奏曲のタイトルはすべて一語であり、矛盾を孕みながらも、二重性に固有のセマンティックな仮想性を備えている(たとえその矛盾が、一なるものへの二元論の再構成という理想によって否定されているとしても)。
この特権的な性質がそれほど露骨ではないタイトルにおいてさえ、二分化が示唆されている。
『Talea(接ぎ穂)』は、あらかじめ存在していたものが切断され、接ぎ木されることによる誕生を想起させる(ここでは音楽的な意味での二次的な意味に触れるに留める)。
『Cenere(灰)』は、根源的な充満——かつてあったもののシミュラクル(影)——と、その消散——その後に続く不可視性の象徴、粉砕に対する進歩——の両方を包含する物質である。
『Stati(状態/留まった)』は、名詞であると同時に過去分詞でもあるため、同じ時間(同じ時間の外)において、主体とかつてあったものとを共存させる、隠しきれない曖昧さを帯びた用語である。
『Giano(ヤーヌス)』は、敷居、通過、変化を司り、あらゆる始まりを司る双頭で二面的な神である。
『Appulso(合)』は、天文学から借用された用語で、移動中の星が惑星に(かすめるように見えるほど)見かけ上接近することを指す。
『Stigma(スティグマ/聖痕)』は、「拳」という言葉の明示的な記号であり、その暗黙の否定的側面であり、そのようにしてのみ共存し得るものである。
「2」という希薄な量は、飽和した独奏的な自己へと降りる前、あるいは次の数字(3)がすでに行うように再び満たされる前の、最低限の生命維持量である。
2という数字、さらには2が重なる22、住居、誕生日、出来事など、2や22に配置されたもの……私の精神にふさわしいものとして、一組のペア(二重奏)による作品の構想が私に浮かんだ。そこで、私はこのナイーブで疑似カバラ的な確信を末尾に記しておく。これは、リスナーの気持ちを軽くし、文学的な暗示から解放された態度、すなわち二重性という罪を認める態度を支持してもらうためである。
オズヴァルド・コルッチーノ
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オズヴァルド・コルッチーノ(1963年生まれ)、作曲家および詩人。彼の音楽作品は、ヴェネツィア・ビエンナーレ、ミラノ・ムジカ(スカラ座)、RAI国立交響楽団(RAI Nuova Musica)、ローマ・コンパーニア・ペル・ラ・ムジカなどから委嘱されており、他にもミラノのGli Amici di Musica/Realt、ローマのNuova Consonanzaフェスティバル、トリノのエジプト博物館、メキシコのセルバンティーノ・フェスティバル、パリ第8大学、マラガ高等音楽院、リュブリャナのラジオ・スロベニア、アメリカ、オデッサなどのフェスティバルで演奏されている。いくつかの楽譜はRAI Tradeから出版されている。彼の音楽は、RAI Radio 3、RAI Canale V della Filodiffusione、および海外の他の放送局で放送されている。
単独CDには、『Voce d'orlo』(アンサンブル・アルゴリトモ、指揮:マルコ・アンジウス、パオロ・ペタッツィによる紹介、RAI Tradeディスク)、『Neuma q』(電子音響、Die Schachtelディスク)、および『Parallelo』(アクースマティック、近日発売)などがある。彼の音楽については、アンジェラ・イダ・デ・ベネディクティス、マリオ・メッシーニス、ルイジ・ペスタロッツァ、パオロ・ペタッツィらが執筆している。
詩人としては4冊の本を出版しており、「Il Verri」や「Anterem」などの雑誌にも寄稿している。彼の作品については、ステファノ・アゴスティ、ジュリアーノ・グラミーニャ、ジョルジョ・ルッツィらが執筆している。 >