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(stage mix) Ha Soo Bin - NONONONONO - YouTube https://www.youtube.com/watch?v=ihUJmmQ-9nM 私は韓国のベテラン映画評論家として、1990年に製作された『韓国官能秘話／かまきり』（原題：KARUJIGI、監督：コ・ウヨン、主演：イ・テグン、キム・ムニ、ナムグン・ウォン）を、韓国映画史の文脈から深く掘り下げて語りたいと思います。まず、この作品は韓国映画の「官能映画」ジャンルが一時的に花開いた1990年前後の時期を象徴する一本です。1980年代後半から1990年代初頭にかけて、韓国映画は軍事政権の検閲緩和とビデオ市場の急拡大という二重の影響を受け、エロティックな要素を前面に押し出した低予算・直販向け作品が大量に生み出されました。『かまきり』シリーズ（1作目がこの1990年のKARUJIGI、続いて2、3作がほぼ同時期に登場）は、その中でも特に「SF混じりのファンタジー官能」という異色のサブジャンルを確立したことで記憶されています。1990年といえば、韓国映画産業が民主化の波に乗り、本格的に商業化・多様化し始めた転換点です。1988年のソウルオリンピック後、映画法改正（1988年）により輸入映画の直接配給が解禁され、ハリウッド映画の洪水が始まりました。一方で国内映画は、検閲が緩和されたとはいえ、依然として「倫理委員会」の目が厳しく、正統派商業映画（メロドラマ、アクション、コメディ）が主流でした。そんな中でビデオ市場（特にVHSレンタル商品有可能為租借使用,非賣品 ショップ）が爆発的に広がり、低予算の「成人向け」作品が急増。政府統計では1990年代初頭のビデオソフト売上は劇場興行収入の数倍に達したと言われています。『かまきり』のような作品は、劇場公開をほとんど経ず、ビデオ直販・レンタル商品有可能為租借使用,非賣品 専用で流通し、都市部の深夜帯や地方の成人コーナーで熱心なファンを獲得していました。ベテラン評論家として振り返ると、この時期の韓国官能映画は二つの流れがありました。一つは「純粋な肉体描写重視」のハードコア寄り路線（例：『愛の戯れ』シリーズなど）。もう一つは「ストーリー性とファンタジー要素を混ぜて検閲を回避する」路線。『かまきり』は明らかに後者で、SF設定を借りることで「単なるポルノ」ではなく「奇譚」として位置づけようとした意図が透けて見えます。物語の中心は、主人公の女性オンニョ（キム・ムニが演じたとされる）。彼女は両親が「宇宙からの不思議な光」を浴びた結果として生まれた特異体質の持ち主で、性的交わりを通じて相手の男性を快楽の絶頂で死に至らしめてしまう「呪い」のような能力を持っています。これは文字通り「かまきり」のメスが交尾後にオスを食い殺す習性からのメタファー※請確認是否動物毛皮。動物毛皮製品屬於華盛頓條約条約牴觸物品，無法國際運送。 です。オンニョは自分の能力を呪いながらも、欲望を抑えきれず、次々と男を「殺して」しまいます。村人や旅人、知人…彼女の周囲で不可解な連続死が起き、彼女自身も罪悪感と孤独に苛まれます。そんな中、彼女の前に現れるのが「かまきりの星」に生まれたという謎の男性（イ・テグン）。彼は逆に「女性を快楽で殺す」体質を持ち、二人は互いに「相殺」し合う存在として引き寄せられます。ここに韓国映画特有の「因果応報」と「運命の恋」のモチーフが重ねられています。オンニョの能力は「生まれながらの業」であり、逃れられない宿命。だが最後に「相殺」できる相手と出会うことで、初めて「普通の愛」が可能になる。この構造は、韓国伝統の説話文学（例：『春香伝』の階級を超えた恋や、『沈清伝』の犠牲と救済）から明らかにつながっています。同時に、1990年という時代を反映した「女性の性欲の抑圧と爆発」というテーマも強い。軍事政権下で長く抑圧されてきた「女性の主体性」が、民主化直後の緩んだ空気の中で一気に噴出する様を、官能シーンを通じて描いていると読めます。オンニョは「怪物」として描かれながらも、どこか被害者でもあり、加害者でもあり、社会の二重基準に対する痛烈な皮肉になっています。監督のコ・ウヨンは、この時期の官能映画職人として知られ、決して芸術派ではありませんが、限られた予算の中で「雰囲気」を重視する手腕がありました。照明は暗めで、キャンドルや月光を多用。セットは田舎の藁葺き屋根や古い木造家屋を使い、伝統的な韓屋の空間をエロティックに転用しています。特に印象的なのは「交わり」のシーンの演出。直接的な性描写は当時の検閲を考慮してソフトですが、代わりに「光のエフェクト」や「スローモーション」、男性が絶頂で悶絶しながら倒れる「死の表情」を強調。SF要素として「宇宙の光」がフラッシュバックで挿入され、単なる肉体映画ではなく「神秘体験」として昇華させようとする試みが感じられます。音楽はシンセサイザーを多用したチープな電子音が主流で、官能シーンでは低音のうねるようなサウンドが繰り返されます。これは当時の韓国ポップ（特に夜のクラブ音楽）の影響が強く、ビデオ視聴者の「没入感」を高めるための工夫でした。主演のキム・ムニ（おそらくオンニョ役）は、この時期の官能映画女優として一定の人気がありました。彼女の演技は「妖艶さと悲しみ」の両立が特徴で、ただのセックスシンボルではなく、内面的な苦悩を表情で表現しようとする努力が見て取れます。一方、イ・テグンは典型的な「韓国映画の美男子」タイプで、筋肉質な体躯と哀愁漂う目元が「かまきりの星の男」という設定に意外とマッチしています。ナムグン・ウォンの脇役は、ベテランらしい安定感で物語に厚みを加えています。彼の存在が「現実の村社会」を象徴し、オンニョの異常性を際立たせている点は巧みです。『かまきり』は1作目がSF色が強く、2作目・3作目になると徐々に「村の性風俗奇譚」路線にシフトします。2作目（監督：チ・ヨンホ）は「性欲の強い村娘と旅人」の純粋な官能ストーリー、3作目も似たパターン。1作目の「宇宙」「呪い」という奇抜さが薄れ、シリーズ化によるマンネリ化が目立ちます。つまりKARUJIGI（1作目）は、シリーズの中で最も「実験的」で「野心的」な一作と言えるでしょう。韓国映画史における意義ベテラン評論家として断言しますが、『かまきり』は「芸術映画」ではありません。しかし、韓国映画が「エロス」をどのように扱ってきたかを考える上で、欠かせないテキストです。検閲回避のための「ファンタジー借用」、女性の性を「怪物」として描くことで生まれる逆説的なフェミニズム的含意、ビデオ市場が支えた「B級文化」の一翼、1990年代韓国社会の「性解放」の裏側にある抑圧と欲望の爆発。これらは後の『猥談島』（2002年）や『トンイ』（2000年代のエロコメ）につながる流れでもあります。『かまきり』がなければ、2000年代の韓国エロコメの土壌はかなり違ったものになっていたでしょう。もちろん、欠点も多いです。脚本は稚拙で、SF設定が唐突。演技は過剰で、予算不足によるチープな特殊効果は今見ると笑いを誘います。女性を「呪われた存在」として描く点は、現代の視点からはミソジニー的と批判されるでしょう。しかし、当時の文脈で考えれば、これは「検閲下で可能な最大限の表現」だったのです。芸術性より「見せること」「売ること」が優先された時代に、監督は「かまきり」という強烈なメタファー※請確認是否動物毛皮。動物毛皮製品屬於華盛頓條約条約牴觸物品，無法國際運送。 を選び、限界の中で挑んだ。その姿勢には、ある種の職人魂を感じます。『韓国官能秘話／かまきり』（1990）は、韓国映画の暗部でありながら、ダイナミックな一面を示す作品です。30年以上経った今、NetflixやYouTubeで韓国映画が世界を席巻する時代に、あのビデオ時代の「隠れた遺産」として再評価されるべきだと思います。もしあなたがこの作品を未見なら、可能なら当時のVHS（または稀に流通するDVD）で観ることをおすすめします。チープさも含めて、当時の空気感がダイレクトに伝わってくるはずです。 >
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